陸遊的錯與莫！
唐琬的難和瞞！
錯錯錯！ 莫莫莫！ 難難難！ 瞞瞞瞞！
好個緊箍咒！
六十年的情感與思念，六十年的無奈與愧疚！
奇怪！ 這錯！ 莫！ 難！ 瞞！四字，似乎勉強也可以套到現時的情況。 唉！ 資產貶值之際，還是繼續脫離生活軌跡吧！ 且陪我到時間流去旅行，回到八百多年前那段淒切凝愁的故事吧！
問題是……
我不懂說故事啊！ 別看我老是嘮三叨四的，其實好怕好怕描述情節， 太磨人了！ 而且這故事已是輾轉傳述，流播久遠，像我這般的，更是懶得搬字過紙了，來點玩意吧！ 長話短說，給些關鍵詞，聰明的你定不難把情節給串聯起來的。 又，適逢重陽將至，也來欣賞一些陸務觀的悼亡詩吧！
【南宋（1127年—1279年），1136年】
【1144年， 紹興十四年】 (有說是1143及1145年)
【1155還是1152年？】
紅酥手 黃滕酒 滿城春色宮牆柳 東風惡 歡情薄 一懷愁緒 幾年離索 錯錯錯
【1156年（紹興二十六年）】
世情薄 人情惡 雨送黃昏花易落 曉風乾 淚痕殘 欲箋心事 獨倚斜欄 難難難
自秦檜死後，朝廷重召陸遊，此後的幾十年裏，陸遊在外地作官，但凡回到浙江紹興省親，都要去沈園。
【63歲的陸遊】
采得黃花作枕囊，曲屏深幌泌幽香；
少日曾題菊枕詩，囊編殘稿鎖蛛絲；
小序《余年二十時，嘗作菊枕詩，頗傳於人，今秋偶復采菊縫枕囊，凄然有感二首》
【68歲的陸游， 1192年 】 (有說 67歲)
楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢怯新霜。
小序《禹跡寺南有沈氏小園，四十年前嘗題小闕壁間，偶複一到，而園已易主，刻小闕于石，讀之悵然》
【75 歲的陸遊，1199年】
夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿；
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池台；
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
【81 歲的陸遊】(有說 79歲)
路近城南已怕行，沈家園裏更傷情。
【82歲的陸遊】
城南亭榭鎖閑坊，孤鶴歸來只自傷。
【85 歲的陸遊，1209年】 (有說 84歲)
沈家園裏花如錦，半是當年識放翁。
【陸遊86歲時逝世，1210年】
窒息的情感，那樣的深摯無告，讓人低徊不已，思緒縈繞不止。
《陸游與唐琬》故事梗概 :
南宋大詩人陸游恨秦檜誤國妒賢，不得伸恢復中原之志，春遊沈園，與愛妻唐琬商議欲往福建結交忠義志士。
深秋，唐琬獨處小紅樓日益絕望，深憐陸遊受累而求離去。陸游愛妻情深意切，決意邀請岳父唐仲俊前來調解。誰知調解不成親家絕裂。陸遊趕來，人去樓空。內外交困，愛恨交織的陸游修錦書一封，托賣花三娘致唐琬，約相守三年。
三年後，陸游自福建歸來重游沈園，驚唐琬改嫁趙士程。陸游與唐琬相見不能語，陸遊悲憤題“釵頭鳳”於粉壁，唐琬見而和作。
《卜算子 · 詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
零落成泥輾作塵，只有香如故。
節錄《賞新曲》一節裏唱吟《卜算子 ·詠梅》
後人說唐琬《釵頭鳳》中“雨送黃昏花易落” 是她把陸游《卜算子 · 詠梅》裏“已是黃昏獨自愁，更著風和雨” 的意象吸入己作，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。 《卜算子 ·詠梅》這首詞的寫作年代難以確定，應是陸游平日抑鬱之作，詞中不難看到作者身世與人格的投影。 有人認為是寫於 1164至 1173年間 ，若此，按說應是唐琬死後才寫的，而非夫妻間之唱和相通。
《釵頭鳳》是根據五代《擷芳詞》改變而來，因其有“都如夢，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”之句，故取名《釵頭鳳》。 陸遊用“釵頭鳳”這一調名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏分離之後“可憐孤似釵頭鳳”；二是指分離之前的往事“都如夢”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。
(注了再注，圖個心安，也為短省文章！ 唉！ 其實也不短了！ ^ ^ )
注 :
越劇源於浙江嵊州，繁盛於上海，現已逐漸在全國普遍受到歡迎，是有著悠久歷史的戲曲藝術。 一百年來，它從一種傳唱於田間地頭的民間曲藝，經過吸收融合，逐步發展成為中國最具代表性的劇種之一，目前為中國第二大戲劇，曲調婉轉柔美，小提琴協奏曲《梁祝》的主旋律就採用了越劇的曲調。
( 昆曲是百戲之祖，而五大劇種分別是京劇（國粹）、越劇（第二大劇種）、黃梅戲、豫劇、評劇。)
由於越劇過於陰柔，傳統為女班戲，男演員稀少，又為了迎合不同地區的觀眾，唱詞的口音不再是純嵊州口音，已由紹興口音轉向浙江官話靠近，使越劇更加容易被觀眾接受和聽懂。
又注 :
浙江小百花越劇團的經典劇《陸游與唐琬》是浙江已故著名戲劇家顧錫東於1989年的原創作品 ，2003年獲選為首屆國家舞臺藝術精品工程十大精品劇碼。 演譯陸遊和唐琬的茅威濤和陳輝玲皆是中國戲劇“梅花獎”得主及國家一級演員。
再注 :
(一) 為甚麼在沈園？ 為甚麼兩人總是在春天遊沈園？
(二) 近親通婚？
(三) 紅酥手，黃藤酒” 是指兩人重遇，唐婉向陸游送酒菜？
有說陸游沈園游春在宋高宗紹興二十一年至二十五年（1151年-1155年），而《釵頭鳳》作于宋孝宗乾道九年至淳熙五年（1173年-1178年），前後相差20多年。“紅酥手，黃藤酒”，乃形容歌妓勸酒之辭，用以喻妻，似不恰當。
(四) 瞞母留妻於小紅樓 ？ 《釵頭鳳 · 世情薄》非唐琬手筆？
據南宋陳鵠記載，在陸遊寫出《釵頭鳳》約一年後，唐婉重游沈園，傷心之餘，也以《釵頭鳳》作答。 但只有“世情薄，人情惡”兩句，並說當時已“惜不得其全闋”（詳見陳鵠《耆舊續聞》卷十）。 本詞最早見於明代卓人月所編《古今詞統》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩餘》卷一一八所引誇娥齋主人說。 因而，俞平伯懷疑這是後人依據殘存的兩句補寫而成。
然兩首詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類擬想之作。 如果沒有生活作為依據，只憑虛構應不會寫得如此真切感人。
